Ostrzeżenie: Spoilery do filmu 2016 Lady Makbet.
Brytyjski film Lady Makbet, wyreżyserowany przez Williama Oldroyda, natychmiast okrywa bohaterkę morderczą i antybohaterską aurą. Lady Makbet Szekspira była ambitną żoną tragicznego bohatera znanego ze swojej bezwzględności i nawiedzającej winy. Lady Makbet Oldroyda, młoda dziewczyna o imieniu Katherine (Florence Pugh), jest żoną uwięzioną w małżeństwie pozbawionym miłości, która używa przemocy, aby osiągnąć jakiś rodzaj wolności. Ta podróż jest jednak podróżą, która rzadko kończy się dobrze dla dziewiętnastowiecznej damy.
Lady Makbet to adaptacja XIX-wiecznej rosyjskiej powieści Nikołaja Leskowa, która po raz pierwszy ukazała się w czasopiśmie Dostojewskiego, co nie jest zaskoczeniem, biorąc pod uwagę bardzo rosyjskie podejście do winy i przemocy. Mimo to brytyjskie otoczenie, wraz z pewnymi wyborami obsady, dodaje nową warstwę napięć rasowych i komentarza na temat ograniczeń społecznych wobec kobiet.
Historia zaczyna się od małżeństwa Katarzyny i Aleksandra, wielokrotnie od niej mężczyzny, który traktuje ją jak przedmiot, żądając od niej przebywania w domu i uprzedmiotawiając ją seksualnie. Więcej niż raz nagle żąda, żeby rozebrała się do naga, gdy patrzy z drugiego końca pokoju. W jednej bardzo nieprzyjemnej scenie każe jej stanąć twarzą do ściany, kiedy on sam się dogaduje. Jego ojciec, Boris, jest tak samo kontrolujący. Jego żądania, aby Katherine szybko spłodziła dziedzica i zachowywały się właściwie, zaczyna doprowadzać Katherine do coraz większego załamania.
Film przedstawia to z ciągłą sceną, w której wygląda na uduszoną, uwięzioną w aparacie, gdy jej włosy są związane, jej postawa jest sztywna od gorsetów, a jej własne zachowanie sztywne. W końcu pojawia się niewielka ulga, gdy Borys i Aleksander opuszczają posiadłość, a ona jest tam sama ze służbą. W tym czasie poznaje Sebastiana (Cosmo Jarvis), parobka, który wraz z innymi mężczyznami zawiesza z dachu czarną pokojówkę Annę (Naomi Ackie).
Mamy zrozumieć ból Anny i to, jak fizyczne, a także słowne znęcanie się Sebastiana (nazywa ją maciorą), później wywołuje u niej traumę, gdy płacze sama, nie mając nikogo, komu mogłaby się zwierzyć, o ile widzimy. Jednak ten element fabuły został odsunięty na bok, aby skupić się na Katherine, która jest zaintrygowana tą sytuacją i rozwija pociąg do Sebastiana.
W ich pierwszej konfrontacji zmusza Sebastiana do zwrócenia się twarzą do ściany iw tym momencie wyczuwa rodzaj mocy. Jest to pod wieloma względami seksualne, ponieważ poprzednio bezsilna Katherine odtwarza kontrolę, jaką jej mąż miał nad nią z innym mężczyzną. Oboje rozpoczynają związek seksualny, a Sebastian jako pierwszy wdziera się do jej pokoju. Ten trop, w którym mężczyzna zasadniczo narzuca się kobiecie, ponieważ jest świadomy jej pociągu, jest szkodliwy, którego winne są zwłaszcza filmy romantyczne. Bardzo niewygodnie jest patrzeć, jak Katherine poddaje się takiemu mężczyźnie, a następnie zasadniczo zakochuje się w nim pomimo lub z powodu jego niezdolności do uhonorowania jej początkowego „nie”.
Ten romans, który Katherine prowadzi i kontynuuje z dziewczęcym zachwytem, zostaje szybko odkryty i prowadzi do morderstw, które Lady Makbet tytuł przewiduje. Sebastian zostaje pobity i uwięziony przez Borysa, więc spokojnie otruwa swojego teścia na oczach Anny, która po przerażającym incydencie milknie. Po tym, jak jej mąż konfrontuje się z nią i grozi, że umieści ją z powrotem na swoim miejscu, ona wprowadza Sebastiana do jej pokoju, a dwójka morduje i go zakopuje.
Patrzenie, jak Katherine zabija tych dwóch mężczyzn, aby zachować wolność bycia z Sebastianem, jest zrozumiałym poziomem nie do lubienia. Jako kobieta w tym czasie jej działania są oporem wobec pozbawionego miłości małżeństwa z opresyjnymi mężczyznami i aktem buntu przeciwko patriarchalnej kontroli. Widzimy, jak nagle wygląda bardziej jak w domu, jej włosy są rozczochrane, jest w stanie odkrywać otoczenie i zaczyna ubierać Sebastiana w piękne ubrania, jakby był głową domu. Nie można jednak zignorować tego, jak trzeci akt komplikuje jej nielubienie ostatecznym morderstwem i aranżacją.
Po śmierci Aleksandra do majątku przychodzą kobieta z dzieckiem, ujawniając, że mąż Katherine był ojcem dziecka i teraz musi się nim opiekować. Podczas gdy ona coraz bardziej przywiązuje się do dziecka, które ma mieszane pochodzenie, Sebastian staje się coraz bardziej zły i oboje planują zamordować dziecko w niepokojącej i obrazowej scenie. Więc co widzimy w Katherine, gdy wychodzi daleko poza nie do lubienia i staje się w pełni zdolna do nienawiści, gdy jej ofiarami nie są już opresyjni mężczyźni, ale niewinne dziecko?
Po tym Sebastian zostaje pochłonięty poczuciem winy i ogłasza w pokoju przesłuchujących, że oboje planowali zabić dziecko i mieli pełnoprawny romans, w którym ścigała go bez odpoczynku. Ze stoicką miną Katherine zaprzecza twierdzeniu i obwinia za zbrodnię Sebastiana i Annę. Dwóch byłych służących zostaje następnie zabranych, podczas gdy Katherine nadal patrzy przez okno, całkowicie sama. Ten zwrot akcji jest twórczą decyzją zespołu, jako punkt, w którym odbiegają od fabuły powieści.
Ten incydent nie bierze się znikąd, ponieważ Katherine wykorzystuje Annę niejednokrotnie. Wcześniej w filmie Anna ukrywa fakt, że Katherine wypiła całe wino i zostaje ukarana przez Borisa, zmuszając go do czołgania się po podłodze jak pies. Ten upokarzający incydent jest prawie niczym dla Katherine, która po prostu patrzy na nią bez widocznej winy i późniejszych przeprosin. Przestrzeń, w której żyje Katherine, zarówno na łasce zastępujących się nawzajem patriarchów, jak i ponad służącymi, takimi jak Anna, która nie ma środków, by z nią walczyć, otwiera rozmowę o przywilejach i intersekcjonalności.
Nielubiane postacie kobiece są szczególnym rodzajem reprezentacji na różne sposoby, w jakie mogą funkcjonować. Czasami nielubiana postać może uświadomić nam własne uprzedzenia, w których zdajemy sobie sprawę, że standardy, według których oceniamy kobiety i mężczyzn, są nierówne. Na przykład bardziej wybaczamy męskim postaciom, że nie odgrywają ich rodzinnej roli, które często nie są traktowane w ten sam sposób.
W przypadku Katherine jest to zarówno spojrzenie na kobiecą antybohaterkę walczącą z uciskiem ze względu na płeć, jak i białą kobietę, która replikuje ten sam rodzaj obrażeń na ciałach osób poniżej niej w rankingu. Kiedy przypina zbrodnię dwóm, przypomniał mi się moment w Wyjść gdzie Chris Daniela Kaluuyi stoi nad różą Allison William, a ona woła o pomoc do samochodu policyjnego. W tym momencie publiczność jest przepełniona strachem i gniewem, ponieważ rozumieją, jak retoryka ochrony białych kobiet napędza uprzedzenia i przewiduje, że władze wpadną w broń Rose'a na rzecz białej kobiecości.
Wolność Katarzyny wiąże się z poświęceniem, a fakt, że utrzymywana jest tylko dzięki poświęceniu kochanka i ciała czarnej kobiety (po zamordowaniu dwóch mężczyzn i dziecka), ma niezaprzeczalny podtekst. W ruchu feministycznym jest faktem, że białe kobiety często wykluczały czarne kobiety, a nawet prosperowały ich kosztem. Wielka reklama dla Lady Makbet poza moim teatrem śpiewałem pochwały za feminizm i feministyczne przesłanie filmu. Muszę się zastanowić, czy to odpowiedni tytuł dla filmu.
Chociaż nie sugeruję Lady Makbet popiera każde z zachowań swojej bohaterki i zdecydowanie zgadzam się z ideą, że musimy dać kobiecym bohaterom więcej miejsca na podejmowanie strasznych decyzji, a określanie tego filmu jako feministka jest nieco błędne. To trudne, ponieważ film feministyczny ma tendencję do rozmycia się z postaciami feministycznymi, a to nie wydaje się tutaj trafne. Nie mam świetnej odpowiedzi, ale Lady Makbet to cenny film badający feminizm.
Lady Makbet , bez wahania przygląda się uciskowi kobiet w XIX wieku i ekstremalnym długościom potrzebnym do znalezienia pocieszenia i wolności. Przedstawia morderczą dziewczynę, która walczy z pojęciem właściwej kobiecości, jednocześnie odnosząc się do własnego współudziału w brutalnych strukturach. Celowo lub nie, jest to film, który prowadzi do rozmowy o różnych rodzajach wyzwolenia kobiet i gestów w kierunku historii białej przemocy.
Nie sposób mówić o postaci Katherine bez zbadania, w jaki sposób wykorzystuje Annę. W miarę rozwoju filmu bezdźwięczna Anna, która jest nieustannie maltretowana i wykorzystywana, staje się zastępcą dla większych społeczności, które często były bezdźwięczne lub pozbawione głosu. Choć nie wiem, czy tak było twórcom, to ona jest prawdziwym centrum Lady Makbet narracja.
