Tak więc, kiedy powiedziałem jutro pod koniec mój pierwszy pole koniczyny artykuł tak naprawdę miałem na myśli kiedy cholernie dobrze się na to czuję . Więc załóżmy pasy, dzieci! Porozmawiajmy o ideach feministycznych w 10 Cloverfield Lane , klejnot koronny (jak dotąd!) of pole koniczyny seria/franczyza/cokolwiek-do diabła-to-jest. Porozmawiajmy też o Michelle, granej przez fantastyczną Mary Elizabeth Winstead, która stała się jedną z moich ulubionych bohaterek filmów gatunkowych. **SPOILERY DLA 10 LINIA KONICZYNY **
Część 2: 10 Cloverfield Lane , czyli O molestowaniu, ucieczce i zniuansowanych kobietach
wspomniałem w moim ostatnim kawałku że nie mogłem nie zauważyć, że scenarzyści i reżyserzy całej trójki pole koniczyny filmy do tej pory były męskie. Czwarty też, teraz, gdy już o tym wiemy Pan, władca , film o zombie z II wojny światowej, nad którym Bad Robot’s pracował przez jakiś czas, jest pole koniczyny film (reżyseruje Julius Avery, a jego scenariusz napisał Billy Ray).
Tak więc wymagałoby to pewnego świadomego wysiłku ze strony wszystkich tych dżentelmenów, aby w bardzo najmniej , jeśli muszą dostarczyć męski POV, daj nam zniuansowane kobiece postacie. Na szczęście pisarze Josh Campbell, Matthew Stuecken i La La Land scenarzysta/reżyser Damien Chazelle dał nam wspaniały film Michelle, z reżyserem Danem Trachtenbergiem umiejętnie ukazującym niektóre z najgorszych lęków kobiety.
Michelle, artystka ucieczki
Spotykamy Michelle, która w panice szybko pakuje swoje rzeczy, ciągle wygląda przez okno i wreszcie spieszy za drzwiami, wsiada do samochodu i odjeżdża tak szybko, jak tylko może. Z jej telefonu wiemy, że unika kogoś o męskim imieniu. Ktoś, kto chce, żeby natychmiast wróciła do domu. Jej ucieczka ma wszystkie cechy kobiety opuszczającej agresywny związek, a to jest przekazywane wyłącznie poprzez działania na scenie i doskonale wyryty występ Winstead. Nie ma utrzymujących się ujęć podbitego oka, nie ma patrzenia w lustro na grubą wargę. Po prostu poczujesz atmosferę tego, co się dzieje.
Ciekawe więc, że wymyka się z jednej obraźliwej sytuacji, by znaleźć sobie inną.
Gdy ciężarówka uderza w samochód i wyrzuca ją w powietrze, budzi się przykuta łańcuchem do materaca na podłodze w zamkniętym pokoju, podłączona do kroplówki. Okazuje się, że koleś o imieniu Howard znalazł ją na drodze po jej wypadku i uratował ją. Ładne, prawda? No jasne… gdyby nie była przykuta do łóżka i zamknięta w pokoju. Co więcej, kiedy prosi o odejście, Howard mówi, że nie może odejść. Nie dlatego, że nie chce jej na to pozwolić, pamiętajcie, ale dlatego, że miał miejsce atak, gdy była nieprzytomna, a powietrze jest teraz nie do oddychania/radioaktywne/coś-coś.
Na szczęście nie musi spędzać czasu w tym podziemnym bunkrze sama z Howardem. Jednak jest tam jedyną kobietą. Jest jeszcze jeden koleś o imieniu Emmett, sąsiad, który twierdzi, że widział atak i faktycznie walczył w bunkrze, ponieważ widział, że Howard był przygotowany.
brytyjska celtycka bogini ognia
I tak, w samym planie tego thrillera / horroru / filmu potwora, najbardziej przerażającą, napiętą i niebezpieczną sytuacją dla kobiety jest uwięzienie z mężczyznami. Bo pamiętajmy, jak poznaliśmy Michelle. Uciekała przed agresywnym mężczyzną, ale miała wyjście. Tutaj ona nie.
Ale tylko dlatego, że nie ma wyjścia, nie oznacza, że nie próbuje go znaleźć. Od chwili, gdy budzi się przykuta łańcuchem do materaca, podejmuje próby ucieczki. Można wyczuć, jak długo mogła planować ucieczkę, którą ostatecznie odbyła na początku filmu: czekając, aby zaoszczędzić wystarczająco dużo pieniędzy, aby móc biec, czekając na odpowiedni czas, gdy mężczyzny w jej życiu nie było w domu, czekając na bezpieczne miejsce na drugim końcu swojej ucieczki.
Na dole w tym bunkrze, nawet najbardziej spokojna i zadowolona, nieustannie osłania staw, testując granice, robiąc przerwy, kiedy może. Nigdy w pełni nie akceptuje, że tak właśnie będzie z nią i to jest klucz do jej ostatecznego przetrwania. Myśląc wstecz o obejrzeniu filmu po raz pierwszy, zdaję sobie sprawę, że nigdy tak naprawdę nie myślałem, że jest w niebezpieczeństwie. Oczywiście przez większość czasu siedziałem na krawędzi mojego miejsca, ale nie sądzę, żeby kiedykolwiek przyszło mi do głowy, że nie wyjdzie z bunkra. Uciekła wcześniej, mogła uciec ponownie. To byłaby tylko kwestia czasu.
Nieseksualne męskie spojrzenie
Zwykle, gdy mówimy o męskim spojrzeniu, mówimy o nim w kategoriach uprzedmiotowienia lub seksualizacji kobiet. Jedna z rzeczy, które moim zdaniem są najbardziej feministyczne 10 Cloverfield Lane jest to, że nigdy nie czułem, że filmowiec się bawi. Tak, Michelle czasami nosiła podkoszulek, ale to był zasięg skóry, który widzieliśmy. Nie było żadnych długotrwałych ujęć jej ciała, nieuzasadnionych scen prysznicowych ani nieuzasadnionego podwątku miłosnego między Michelle i Emmettem.
Jest nawet chwila, kiedy Michelle prosi o pójście do łazienki (obejrzyj to na powyższym filmie), a Howard odprowadza ją do tej, której wolno jej używać. Jest w jego sypialni i nie ma drzwi, ale ma zasłonę. Zrozumiałe, że jest zdenerwowana, że musi iść do łazienki z nim stojącym zaledwie kilka stóp dalej, ale z jego perspektywy robi to dla własnego bezpieczeństwa, ponieważ nie może ufać, że nie spali tego miejsca.
Jego naleganie kończy się wtedy zirytowanym, nie jestem jakimś zboczeńcem. Po prostu idź. I przewraca oczami, jakby martwienie się o coś takiego było najbardziej niedorzeczną rzeczą na świecie. Na przykład bardziej absurdalne niż przygotowywanie się na koniec świata.
Chwile takie jak ta pokazują, że możesz mieć kobiecą postać w niebezpieczeństwie w filmie, nie wykorzystując jej seksualnie lub aktorki grającej ją seksualnie. Oglądanie 10 Cloverfield Lane sprawiło, że pomyślałem o tym, jak wiele innych filmów tego typu opierałoby się na zmęczonych motywach, takich jak pożądliwość złoczyńcy lub gwałt/napaść jako wątek. Ale Michelle nigdy nie spotyka się z czymś takim od Howarda czy Emmetta.
Emmett jest przez cały czas całkowicie po jej stronie, wspiera ją w jej wysiłkach ucieczki (płacąc za to najwyższą cenę i umierając, by kontynuować swoją historię w odwróceniu tropu Kobiet w lodówkach), a co najważniejsze, wierzy jej, gdy mówi coś jest nie tak. Ani razu nie próbuje z nią nic seksualnego. Ten film po prostu nie o to chodzi.
Co do Howarda…
pomarańczowy to nowi czarni mężczyźni
Badanie infantylizacji kobiet
Zainteresowanie Howarda Michelle nie jest w żaden sposób seksualne, ale to nie znaczy, że nie jest płciowe, a na pewno nie jest mniej obrzydliwe. Pozornie próbując zastąpić swoją córkę Megan, zabraną przez byłą żonę (która zdawała się nie doceniać jego obsesji na punkcie przygotowań na koniec świata), Howard ma zły zwyczaj chwytania kobiet i zmuszania ich do życia w bardzo szczególnej wersji zdrowego domu rodzinnego.
Jedną z pierwszych rzeczy, które zauważyłem podczas oglądania filmu (oprócz twardziela Winstead Mary Elizabeth i genialnego przerażenia Johna Goodmana) był fakt, że Michelle zawsze była subtelnie w różowym lub różowym świetle, podczas gdy Emmett był zawsze w niebieskim. Michelle w dziewczęcych kolorach i Emmett w chłopięcych kolorach, nawiązując do uproszczonego poglądu Howarda na płeć i jego pragnienia, aby chronić córkę.
To film, w którym kobieta z płonącą skórą, koleś w kadzi z kwasem i kosmici eksplodujący od środka (w jednym z najbardziej bananowych zakończeń filmowych w historii), a jednocześnie najbardziej mrożący dla mnie moment w film był sceną, w której trzy postacie siedzą dookoła, grając w grę, w której na zmianę odgadują słowo, zanim zegar się uruchomi.
Kiedy przychodzi kolej Emmetta, by zgadnąć Howarda, Emmett wskazuje na Michelle i mówi, że Michelle jest…. czekając, aż Howard wypełni puste miejsce. Odpowiedzi Howarda? Dziewczynka. Mała dama. Księżniczka. Dziewczynka.
Nie może zmusić się do powiedzenia prawidłowej odpowiedzi: Kobieta.
Wtedy straciłem swoje gówno, bo w tym momencie wiedziałem, jak daleko zaszedł Howard. Patrzy na Michelle i widzi tylko swoją pseudocórkę. Widzi tylko dziewczynę. I jest zdeterminowany, aby zatrzymać ją jako dziewczynę przez cały film, robiąc to bardzo, przerażająco.
Trochę symboliczne, co? Że, aby traktować kobiety w określony sposób, aby mężczyzna był w stanie zrobić to, co Howard jej robi w tym filmie, musi odebrać jej agencję, czyniąc ją nie dorosłą. Ta dorosła kobieta musi być traktowana jak dziecko, ponieważ można mówić dzieciom, co mają robić, i dopóki nie myśli o niej jako o dorosłej, wszystko to jest w porządku i uzasadnione.
Howard nie jest pedofilem, ale jest czymś okropnym: jest mizoginem, który czuje prawo do kobiecego ciała. To, co jest fascynujące w tym, jak jest to przedstawione w tym filmie, to właśnie fakt, że nie jest to kwestia seksualna. Widzieliśmy to już wcześniej. Ten film pokazuje, że mężczyźni roszczą sobie prawo do posiadania kobiet na wiele sposobów i nie wszystkie mają związek z seksem.
10 Cloverfield Lane to fascynujące spojrzenie na sposób, w jaki seksizm wpływa na życie kobiet… z dołączonym filmem o potworach. (Poważnie jednak, zakończenie to banany. I nigdy nie lekceważcie znaczenia mody DIY!) To dowodzi, że uczynienie z kobiet głównych bohaterek filmów gatunkowych nie musi oznaczać, że biegają po półnagich, krzyczą lub z poruszającymi się częściami ciała. Te filmy mogą być inteligentne i merytoryczne, nawet jeśli są cholernie zabawne, i mogą dostarczać postaci kobiecych, które czują się jak ludzie.
będę bronił się na śmierć
Lekcja feministyczna od 10 Cloverfield Lane : Mężczyźni mogą być seksistowscy i groźni, nawet bez uwzględniania seksu.
Następnym razem: Paradoks Cloverfield .
Jeśli chcesz sprawdzić moje #CloverfieldNewbie pole koniczyny Maraton, w którym po raz pierwszy obejrzałem wszystkie trzy filmy z tej wyjątkowej serii, możesz sprawdzić moje reakcje krok po kroku na moim Instagramie , gdzie znajdują się krótkie recenzje wideo i wyróżniona historia o nazwie pole koniczyny Nowicjusz.
(zdjęcie: Najważniejszy)
