DEADPOOL I PODRÓŻ BOHATERA: WEJŚCIE DO BRZUCHA WIELORYBA

Deadpool1-galeria-obraz

Hej, ludzie! Zanurzamy się z powrotem w naszą analizę idei Josepha Campbella o monomicie lub jednej wielkiej historii, z której pochodzą wszystkie historie. Tym razem przyjrzymy się innej części Podróży Bohatera, zwanej Brzuchem Wieloryba, która często jest znaczącym znacznikiem przejścia z jednej części podróży do drugiej. Co więcej, przyglądamy się temu markerowi i temu, jak odnosi się on do historii przedstawionej w Deadpool , ze wszystkich historii.

Najpierw trochę tła dla tych z Was, którzy mogą być nieświadomi: Podróż Bohatera i monomit to , w istocie, powiązane teorie, które sugerują, że wszystkie opowiadane przez nas historie o przygodach i heroizmie i tym podobnych rzeczach można sprowadzić do jednego mitu (a monomit , zdobyć?). Rzeczywiście, wiele opowiadanych przez nas historii zawiera w sobie cechy Podróży Bohatera, z których najważniejszą jest Gwiezdne Wojny . Prawdopodobnie opisałeś pracę Campbella za pomocą Gwiezdne Wojny jako punkt odniesienia, biorąc pod uwagę, że większość oryginalnej trylogii podąża za kręgiem Podróży Bohatera prawie do T.

Ostatnim razem przyjrzeliśmy się całości Gwiezdne Wojny sagi i przeskanowałem ją w poszukiwaniu przykładów z konkretnej części Podróży Bohatera: odmowy. Możesz przeczytać (i obejrzeć!) to, co wcześniej o tym pisałem, bardziej szczegółowo, ale w gruncie rzeczy przełamaliśmy niechęć rodziny Skywalkerów do odpowiedzi na wezwanie do przygody (poza oczywiście Leią, która jest wszystko o tym życiu ). Anakin, Luke i Rey początkowo odrzucają wezwanie do przygody, wszyscy z podobnych powodów; wszyscy byli niechętni do opuszczenia domu – a przynajmniej tego, co w tamtym czasie stanowiło dla nich dom.

Co prowadzi nas do Deadpool . Ten niedawny hit Marvela odniósł ogromny sukces, a wraz ze sprytnymi nieliniowymi technikami opowiadania historii, wykorzystuje wiele tropów Hero's Journey ze świetnym efektem. Wade Wilson odrzuca również wiele różnych wezwań do przygody. Najbardziej oczywistym tego przykładem jest jego początkowa odmowa przyjęcia wstępnej oferty rekrutera terapii genowej zmutowanego warunkowania genów, kiedy po raz pierwszy dowiedział się, że ma raka. Ostatecznie przyjmuje je do oferty później (ponieważ wątek ) i zostaje wrzucony do zupełnie innego świata.

Gdy Wade jest wożony do kliniki na noszach, klinika może być traktowana jako symboliczne usta wieloryba. Znika w innym świecie, z którego może już nie wrócić. Ale ponieważ odebrał wezwanie, minął już punkt, z którego nie ma powrotu, punkt, w którym przygoda toczy się jak uciekający pociąg.

Gwiezdne wojny nie chcą

Campbell pisze :

Pomysł, że przekroczenie magicznego progu jest przejściem do sfery odrodzenia, symbolizuje obraz brzucha wieloryba na całym świecie. Bohater, zamiast podbić lub pogodzić moc progu, zostaje pochłonięty w nieznane i wydaje się, że umarł. Ten popularny motyw podkreśla lekcję, że przekroczenie progu jest formą samozagłady. Zamiast wyjść na zewnątrz, poza granice widzialnego świata, bohater wkracza do wewnątrz, by narodzić się na nowo.

Wejście do brzucha wieloryba oznacza odrodzenie, jak pisał Campbell. To odrodzenie odbija się echem w leczeniu, jakie Wade otrzymuje w klinice Francisa/Ajaxa. Cała przesłanka dotyczy ich zdolności do zasadniczego przekształcenia człowieka w mutanta, niemal dosłownie odradzając go w tym procesie. Stają się kimś nowym na wiele różnych sposobów i naprawdę nie ma odwrotu w tym momencie. Słowa Campbella o bohaterze, który wydaje się umierać, odbijają się echem w opisie rzeczy Vanessy po tym, jak Wade znika, by poddać się temu leczeniu. Dla świata Wade zniknął i prawdopodobnie nie żyje, biorąc pod uwagę jego poprzedni zawód.

Po raz kolejny Campbell pisze:

Billy Eichner puszcza lesbijki

Zniknięcie odpowiada przejściu czciciela do świątyni – gdzie ma być ożywiony przez wspomnienie tego, kim i czym jest, czyli prochem i popiołem, chyba że jest nieśmiertelny. Wnętrze świątyni, brzuch wieloryba i niebiańska kraina poza, powyżej i poniżej granic świata są jednym i tym samym. Dlatego wejścia i wejścia do świątyń są otoczone i bronione przez olbrzymie gargulce: smoki, lwy, pogromców diabłów z wyciągniętymi mieczami, urażone krasnoludy, skrzydlate byki.

Świątynia, usta wieloryba, to klinika. Wade stawia czoła swoim ograniczeniom jako człowiek w tej klinice. Jest torturowany do śmierci, dzień w dzień, w nadziei wywołania dosłownej metamorfozy. W tym momencie jest bardzo jasne, co musi się wydarzyć: musi się zmienić lub umrzeć. Jest… prochem i popiołem, chyba że jest nieśmiertelny, jak pisał Campbell. Campbell wspomina również o strażnikach tej świątyni zmiany; Angel i Ajax przychodzą na myśl, a Angel jest nieco bardziej bezpośrednim przykładem, ponieważ jest dosłownie tą, której zadaniem jest upewnienie się, że Wade przejdzie swoją transformację lub że tak powiem, wejdzie do świątyni.

Campbell kontynuuje:

Wielbiciel w momencie wejścia do świątyni przechodzi metamorfozę. Po wejściu do środka można powiedzieć, że umarł do czasu i powrócił do Łona Świata, Pępka Świata, Ziemskiego Raju. Alegorycznie więc przejście do świątyni i skok bohatera przez paszczę wieloryba są identycznymi przygodami, obie oznaczają w języku obrazowym akt koncentrujący na życiu, odnawiający życie.

Jeśli klinika reprezentuje usta, to komora hiperboliczna, której używają, aby w końcu wywołać jego przemianę, może być uważana za brzuch. To właśnie tam Wade dosłownie przechodzi kolejne doświadczenia z pogranicza śmierci. Dopiero gdy Wade ma umrzeć, jego ciało wywołuje reakcję, szpecąc go, jednocześnie ratując go. Staje się czymś więcej niż tylko prochem i popiołem, staje się nieśmiertelny, jak powiedział Franciszek.

Aby w końcu opuścić świątynię, Wade musi praktycznie wszystko spalić, walcząc z jednym z wyżej wymienionych gargulców, Francisem. Oczywiście, jak wiesz, on nie wygrywa tej walki. Dosłownie musi umrzeć, aby przejść do następnej fazy przygody. Jego powstanie z popiołów kliniki (lub wieloryba, jak sądzę) jest odrodzeniem Wade'a z Łona Świata, Pępka Świata, Ziemskiego Raju, jak to ujął Campbell.

Tak jak mówiłem wcześniej, Deadpool osiągnął kilka fajnych rzeczy dzięki swojej strukturze. Na pierwszy rzut oka łatwo jest po prostu myśleć o tym jako o humorystycznym filmie akcji przeciwko superbohaterom, ale mocno wierzę, że jest to znacznie bardziej zniuansowane. A może po prostu jestem trochę postmodernistycznym dupkiem, tak jak sam Deadpool. Ty mi powiedz.