W New York Times artykuł opublikowany we wtorek, zdobywczyni Oscara i żywa bóstwo Viola Davis mówiła o rolach, których żałowała, a ta, o której wspomniała, była w 2011 roku Pomoc — film, w którym była nominowana do Oscara i za który Octavia Spencer zabrała do domu najlepszą aktorkę drugoplanową.
christopher eccleston i billie piper
Davis w artykule wyjaśnia, że nie ma złej woli dla ludzi w filmie lub za nim, ale to Pomoc zawiódł jako film, ponieważ nie miał odpowiedniego głosu.
mam i Pomoc jest na tej liście. Ale nie pod względem doświadczenia i zaangażowanych ludzi, ponieważ wszyscy byli wspaniali. Przyjaźnie, które nawiązałem, to te, które będę miał do końca życia. Miałam wspaniałe doświadczenie z innymi aktorkami, które są niezwykłymi ludźmi. I nie mógłbym prosić o lepszego współpracownika niż Tate Taylor.
Po prostu czułem, że pod koniec dnia to nie głosy pokojówek były słyszane. Znam Aibileen. Znam Minny. To moja babcia. To moja mama. I wiem, że jeśli zrobisz film, w którym wszystko jest założone, chcę wiedzieć, jak to jest pracować dla białych ludzi i wychowywać dzieci w 1963 roku, chcę usłyszeć, co naprawdę o tym myślisz. Nigdy tego nie słyszałem w trakcie filmu.
Ten tok myślenia został poprzedzony tweetem reżyserki Selmy, Ava DuVernay, która mówiła o tym, że Pomoc był ostatnim filmem, nad którym pracowała jako publicystka. DuVernay mówiła o tym, jak film i jej krytyka skłoniły ją do opuszczenia PR i opowiedzenia historii o czarnych kobietach i czarnej tożsamości, których brakowało w kulturze.
Wielki szacunek dla wszystkich zaangażowanych. Powiedziawszy to, rozumiem, że Viola w tym zakresie. Mam nadzieję, że inni też. POMOC była ostatnim filmem, nad którym pracowałem jako publicysta. Rzuciłem PR. Ten film popchnął mnie do zrobienia własnego – z powodów, o których mówi Viola. Jestem wdzięczny za ten nacisk. https://t.co/BeL5OIXoK4
- Ava DuVernay (@ava) 12 września 2018 r.
Kiedy po raz pierwszy usłyszałem i zobaczyłem ten cytat Davisa, a następnie tweet z DuVernay, mogłem natychmiast cofnąć się do momentu, w którym Viola Davis i Octavia Spencer zostały nominowane do Oscara za ten film. Pamiętam, że myślałem, będę szczęśliwy z ich powodu, ale żałuję, że nie z tego filmu. Viola Davis nie stała się drugą czarną kobietą, która kiedykolwiek zdobyła Oscara dla najlepszej aktorki za rolę Aibileen w Pomoc była dla mnie chwilą ulgi – nie dlatego, że nie była doskonała w filmie, ale dlatego, że rola nie była godna ani jej, ani uznania, jakie zdobywała.
Miałam dopiero około dziewiętnastu lat, kiedy Pomoc wyszło i chociaż wtedy nie byłem tak szczery jak teraz, po przeczytaniu książki i późniejszym obejrzeniu filmu po prostu wiedziałem, że coś jest nie tak z tą historią. Przeprowadziłam badania i dowiedziałam się, że autorka książki, Kathryn Stockett, napisała tę historię na podstawie własnych doświadczeń z czarnoskórą pracownicą domową. Była też pozwany przez kobietę o imieniu Ablene Cooper, długoletnią nianię brata Stocketta, która twierdziła, że Stockett używał jej podobizny. Stockett twierdziła, że ledwo znała tę kobietę, a sprawa została w końcu odrzucona, ale to po prostu pozostawiło niesmak w moich ustach.
Książka, podobnie jak Sue Monk Kidd Sekretne życie pszczół , jest opowieścią o dojrzewaniu białego bohatera, którego tło stanowi niewolnictwo i prawa obywatelskie. To było coś, o czym mówili już czarni krytycy Pomoc kiedy po raz pierwszy wyszedł. Tak jak Huff Po zwraca uwagę, że w 2012 roku, podczas kampanii oscarowej filmu, Roxane Gay napisała artykuł w NY Codzienne wiadomości zatytułowany Zły film/gorsza książka, Część I: Dlaczego Pomoc jest beznadziejna, w której stwierdza:
Książka Kathryn Stockett była słaba zarówno słowem, jak i czynami – pełna frazesów, melodramatów i zupy rasowego podniesienia przez pryzmat białej kobiety. Książka ma swoje momenty i na pewno nie jest krótka w fabule. Ale nic nie jest w stanie przezwyciężyć bardzo złego pisania. Sposób, w jaki książka beztrosko odnosi się do złożonego klimatu rasowego Jackson w stanie Missouri, w latach 60., gdzie toczy się akcja powieści, jest tak irytujący, że całkowicie przyćmiewa nieliczne jej zalety.
Film jest jeszcze bardziej irytujący, częściowo ze względu na ogólne kompetencje filmu. Wszystko wygląda dobrze. Reżyseria Tate Taylor jest kompetentna. Aktorzy znakomicie się spisują. Nie ulega wątpliwości, że wszyscy zaangażowani w produkcję podeszli do swoich obowiązków ze szczerym zaangażowaniem.
Jednak na dużym ekranie rażące obrazy z książki są wyświetlane w wysokiej rozdzielczości, na wysokości 10 stóp. Przywłaszczenie sobie czarnych, narodowych krat, zwłaszcza gdy Aibileen, jedna z pomagających, wielokrotnie powtarza swojemu młodemu białemu podopiecznemu: „Jesteś mądry”. Jesteś miły. Jesteś ważny.
Ostatnia linijka: Jesteś mądry. Jesteś miły. Jesteś ważny, to coś, co drażnię się do moich białych przyjaciół, aby ich rozśmieszyć, ponieważ linia jest tak szydercza.
Wiemy więc, że czarni krytycy – nie wszyscy, ale niektórzy – mówili to i czuli to w tamtym czasie. Jaka była więc reakcja nie-czarnych widzów? Cóż, jeden z pro- Pomoc krytycy, których widziałem, pochodzili od Młodzi Turkowie , w którym odrzucili krytykę filmu przez znaną czarnoskórą akademicką Melissę Harris-Perry.
czy wszyscy Asgardczycy nie żyją?
To, co zawsze rzucało mi się w oczy podczas oglądania tego klipu, od momentu, gdy go zobaczyłem, to sposób, w jaki odpowiedź gospodarzy sprowadza się do: Cóż, nie widziałem tego. Podobał mi się ten film, więc to nie jest tak naprawdę problem .
Słuchaj, kochałem Kształt wody, ale kiedy obrońcy niepełnosprawności opowiadają mi swoje przemyślenia na temat filmu, nie mówię: Cóż, mogliby to zrobić, ale to i tak było dobre. W porządku jest po prostu pozwolić innym ludziom, którzy istnieją w tej przestrzeni, mówić bez korzystania z twojej platformy, aby odpowiedzieć im z góry – zwłaszcza gdy wrabiasz siebie jako sojuszników.
Można to powiedzieć Pomoc jest napisany i głównie dla nie-czarnej publiczności. To nie znaczy, że czarni nie mogą się tym cieszyć lub że jeśli ci się podoba, a to twój ulubiony film i sprawia, że płaczesz, to nie jest w porządku. To cudownie. Jednak to nie sprawia, że problemy z tym związane znikają. Kiedy robisz takie filmy, aby poinformować białych, że bycie czarnymi jest tak twardymi facetami, jest to narracja, której czarni już doskonale zdają sobie sprawę, więc nie zdziw się, jeśli okaże się, że brakuje jej głębi.
Kiedy czarni krytycy mówią, że to dziwnie pachnie, nawet jeśli się nie zgadzasz, może powinieneś słuchać, a przynajmniej nie rozmawiać nad nimi.
(przez HuffPo, zdjęcie: Dreamworks)
